Техники изготовления витража

Очень часто возникает вопрос, в какой технике изготовлен витраж?
Большинство технологических процессов витражного дела остаются такими же, как сто и больше лет тому назад. Витражное дело, как и много других творческих производств, которые пришли к нам с прошлого, синтезирует в себе технологии, освоенные на протяжении веков.
На сегодняшний день в результате развития процесса производства стекла, а также профилей, которые используются для сборки многоцветных и многофактурных деталей из стекла, имеется достаточно большой выбор методов сборки витража, плоскостного или объемного, нужную миниатюру или монументальную композицию.  Именно в этом и состоит привлекательность синтеза различных техник собирания готового изделия. Удачное использование этих техник, с учетом особенностей каждой из них, создает самый ефектный вид современного объекта.
Два основных термина: классический витраж и витраж в технике Tiffany и их отличия.

Классический витраж

Самый старый метод сборки на свинцовую спайку состоял в том, что отдельно сваренные частицы стекла (небольшого размера) соединили между собой, используя Н подобный свинцовый профиль, который изготавливали методом прокатывания свинцового прута между вальцами. Еще до начала 20-го века видимая линия такой спайки была не меньше 5 мм. Сейчас в наличии есть разнообразные свинцовые профили шириной от 2х до 12мм (видимая на изделии линия). Для обрамления также с успехом используются латунные и цинковые профили, которые в истории производства появились в 19-20х веках. В чистом виде собирание на свинцовую спайку в наше время практически не используется – это приоритет средневековых витражей, поскольку такой витраж имеет определенные ограничения в размерах одного сегмента и для установки его нужны специально изготовленные металлические конструкции, которые обеспечат стойкость изделия. К категории классического витража относят также роспись по стеклу. Графично исполненное изображение на стекле проходит доработку в муфельной печке при температуре более 600 С. При правильном исполнении всех технологических процессов, проникновение красителя или других химических элементов росписи в толщу стекла, создает единое изделие, стойкое к механическому и атмосферному влиянию.
Спекание стекла (фюзинг) – создание одной детали изделия способом сплавливания нескольких вырезанных и наслоенных стекляних деталей одна на другую при температуре выше 750 С. Молерирование – вплавливание стеклянной массы в готовую керамическую форму. После изготовления такие отдельные детали впаивают в витражное изделие и именно они, и есть наиболее яркими элементами передачи идейной задумки художника, а также средствами эмоционального влияния на зрителя.
Именно под такое влияние и попал молодой ищущий себя в искусстве Льюис Комфорт Тиффани.
 

Витраж  в технике Tiffany

Главное нововведение изобретателя этого метода принадлежит сыну собственника американской ювелирной компании «Тиффани & CO», одному из лучших дизайнеров своей эпохи Льюису Комфорт Тиффани. Он заменил ранее используемый свинцовый профиль Н похожей формы на тонкую медную ленту, которая имеет одну сторону с клеем (как скотч), которой обматывается и тщательно обтискивается по периметру каждая деталь изделия, а после того соответственно картону или рисунка на форме эти детали спаивают между собой свинцово-оловяным припоем. Именно для объемных вещей (абажуров) впервые использовалась эта техника.
Современному художнику можно с легкостью использовать возможность оперировать толщиной линий на готовом изделии благодаря возможностям итого метода и кроме того вводить еще и частицы свинцового профиля, (положительно влияет на мощность и эстетический вид). Эпоха модерна была второй кульминационной точкой развития витражного искусства в истории всемирной культуры. Именно в этот период внесены некие усовершенствования в витражную отрасль. Синтез знаний, художественного вкуса, высокого уровня материально-технической и производственно-експерементальной базы известнейшего деятеля своей эпохи Льюиса Тиффани подарила миру целое направление в искусстве. Что касается нас – мы рассматриваем только малую часть его жизненных достижений – стекловарения и собирания витражных изделий. Стекло «фавриль» в переводе «рукотворно изготовленное» Л.К. Тиффани стало прототипом для многих современных компаний, которых специализируются на стекловарении. Это значит понятие классического витража не разрушено, а наоборот обогащенное весомым вкладом Льюиса Комфорта Тиффани. С его подачи витраж превратился с плоскостного изделия на самые разнообразных форм плафоны, вазы, объемные купола, витражные колоны и збагатився большим количеством оттенков и структур стекла, изготовленного под его присмотром. Именно Тиффани был одним из тех, кто поселил витражи в личные объекты и публичные заведения, отели, рестораны, кафе, офисы и др.

Следует отметить, что достаточно важным моментом для понимания ценности витражей есть элементарные знания об изготовлении самого стекла, которое относится к витражному стеклу. Это варение стекла согласно с тяжелым технологическим процессом. На сегодняшний день это могут себе позволить предприятия развитых стран, в коллективах которых работают специалисты химики и технологи. Именно это и есть последователи усовершенствованной технологии стекловарения Тиффани – американские фирмы Armstrong, Kokomo.Gl.Co., Uroboros Glass studios, Youqhioqheny, Wissmash, и Spektrym Glass.

Не стоит считать произведением искусства имитации дешевыми материалами, которые сейчас доступны практически в каждых канцтоварах, а также плохие копии работ известных художников, которые только слегка напоминают оригинальное произведение. На сегодняшний день самым важным в работе витражной мастерской является ознакомленость  с большим спектром предлагаемых на рынке материалов, а именно стекла и профилей, способов обрамления и крепления, умения учесть все особенности объекта, в котором или на котором будет установлен витраж, чтоб достичь наиболее эффективного результата и полной безопасности как изделия в использовании, так и людей, которые будут пребывать в зоне существования витража. Существенным есть учесть влияние дневного освещения на объект или же как достичь ефективного размещения электрических джерел освещения при изготовлении колоны, ниши или потолка с подсветкой.